西汉时期，古人书写材料除了丝帛，普遍使用的是竹简和木牍，简牍书是古代写有文字的竹简与木牍的概称。20世纪初以来，在甘肃楼兰、敦煌及居延边塞等地陆续发现大量西汉简牍书法。这些作品多出自驻守边疆的中下层官吏与将士之手，是书写者为了简便而创造出来的，大多呈草隶书风并各具特色，许多字的结体、用笔都保留了篆书体势。起笔用逆锋，运笔时逐渐上提或下按，收笔不回锋，头粗尾细，婉转弯曲，这种运笔方法奠定了后世隶书笔法的基础。不少字都出现了波磔变化，尤其是有的竖画，直泻而下，收笔处重墨粗画，表现出了雄浑的笔势和强健的笔力。字形上也很不统一，往往连偏旁部首也不相同。西汉简牍书法将汉字结构中的平衡对称、统一变化、主次长短、宽窄粗细等对立关系发挥到了极致，突出展现了不拘一格的形式美，为当代隶书创作增添了一份极其珍贵的资料。

　　■ 临创心得

　　1、书法力度来源于用笔。西汉简牍书法字形较小，用笔也较为随意，起笔藏锋、露锋并用，大多逆入起笔，平出回锋。横画显“蚕头燕尾”状；既用方笔，也用圆笔，方圆结合；中锋、侧锋、逆锋交替使用。书风有的率意洒脱、自然流畅；有的粗犷泼辣、野趣横生；有的雄健豪放、浑厚苍劲；有的以侧锋运笔，随意性较强。因此，临写时用笔不要过于拘谨，要放开胆量来写，随意挥洒，运笔要灵动活泼，不能纯用中锋；笔画转折处多为圆转，含篆书遗意，不能用楷书的暗转或顿笔动作。汉简书法中的“草意”，一是指运笔速度较快，二是指一些笔画、结体处理成简化符号，甚至一些牵丝连笔也出现在字形中，这是汉简书法的主要特征，要在点画形态和运笔的细微技法基础上来把握，注意整体上的自然协调，切忌弄巧成拙。

　　2、汉简牍书法字形以扁为主，也有长短、大小变化，其中少数字的竖画和捺画拖得较长，章法纵有行、横无列，许多字左右穿插，每行上下气势连贯，又互为照应，因此不能写得像东汉碑刻隶书那样过于规整，点画空间也不能过于匀称；要像写行草书那样，注意每行字上下之间点画的呼应。此外，汉简书法因出自民间工匠之手，带有随意简便的色彩，风格呈多样化，并且包含了浓重的篆书遗意，有高古风韵，我们在临习时要注意把握这个特点。

　　3、汉简牍书法由于其笔法、结体不成熟及书写方式的率意而较难临写。一些书法爱好者由于对其缺乏全面深入的了解，往往照猫画虎临写，不得其要领。汉简牍书法许多字的点画有明显的起伏变化；结体比篆书更多省略、改变，许多偏旁已改为隶书写法，但其中部分的字仍呈现小篆的形体，特别是其中的“波势”十分明显，有的还呈草书点画飞动之状，因此，临写者最好先临写小篆、汉代碑刻隶书和草书等书体，懂得篆、隶、草等书体的用笔、结体等特征，注意把握整体上的协调，只有这样才能使所书作品真正体现天真率意的西汉简牍书风。

　　4、“工欲善其事，必先利其器”，书写的材料、工具对书法艺术效果有很大影响。临写汉简牍书法可用羊毫或兼毫，纸张最好用吸水性较强的生宣，同时注重对“水”的充分运用，在创作中能使墨色有枯涩浓淡、轻重虚实的变化，这样才能体现汉简牍书法雄浑潇洒的气势和当代人的审美情趣。

　　5、我初学东汉规整的碑刻隶书，对一些用笔和结体有模糊的认识，随着西汉简牍书法资料陆续出版，使我直窥并领悟了汉隶的用笔，丰富了我的隶书创作。同时我还注重对篆书、行书、草书等书体的研习。我创作的汉简牍书法作品明高启《咏虎丘》诗“望月登楼海气昏，剑池无底镇云根。老僧只恐山移去，日落先教锁寺门”，其中的“池”“恐”“虎”三字的捺画或竖画拖得较长，畅泻而下，形成一个较大的空白，随意自然、笔势雄浑；“根”“教”等字的结体，保留了浓厚的篆书体势，显得古朴浑厚。在创作这幅作品时，我既注重其与其他书体相互之间的内在联系，同时注重其天真率意的书写性，如“登”“移”“落”等字笔法参用了行草书的结体，使之不局限于单纯的自然用笔要则，而是博涉兼容；在章法上保留了汉简牍书法结构缜密的特征，整体力求汉简牍书法的天真率意之趣。

　　（作者系中国报业书画艺术研究院创作室主任）