在景德镇，碰见一个大师并不算稀奇，甚至有“一堵墙倒下来，砸到十个人，七个是大师”的说法。　若干生产“大师”评选机制的背后，是一大批等待成为“大师”的参评人、大师背后的枪手群，还有等待“大师”出炉后炒作、送礼的买家和卖家们。那么我们应该如何正确认知大师这个概念呢？

　　支持 

　　藏家李纯林：事实上，没有一定的鉴赏水准，一般人很难判断一件瓷器的价值，因此，大师效应成为简单迅速的衡量标准，大师的名气而非作品本身的艺术价值成为了市场的定价标准。国家级大师的作品动辄几十万、上百万元，职称成为了瓷器价格的放大器。这也使得景德镇的艺术家对评职称趋之若鹜。

　　网友瓷器热度：景德镇大师潮的兴起是在本世纪初，大多数情况下，大师的作品容易卖出高价钱来，不同级别大师的作品价格差异巨大。从省高工评上省级大师，价格马上翻一番，再从省级大师评到国家级大师，价格又再翻一番，一年一个价。

　　反对 

　　藏家沈浮：评选已经全乱套了，竞争已经陷入了非理性，他们为了评选，不是倾家荡产、孤注一掷，至少也是不惜血本、代价高昂。

　　玩家孟庆庆：画画也简化，什么快画什么，大师们感觉画复杂的作品时间都浪费掉了，赚钱的时间都没有了。上世纪八九十年代是景德镇艺术家创作最好的时期，大师们经过艰苦的人生磨砺创作出来最好的作品。那个时候的人是为了艺术而艺术，现在是为了人民币而人民币。现在景德镇稍微有点名气的，90%以上都有“枪手”，从国家级大师到省级大师甚至高工，绝大多数都有代笔。

　　建议 

　　藏家陈新远：在特殊的时期，大师的名号就是一个标杆，大师署名的作品就能卖得很好，一定程度上推动了艺术陶瓷的发展，但市场终归会逐渐恢复理性，那时候，大师又会逐渐退出历史舞台。这两年，大师的号召力明显下降。大师越评越多，也就越来越不值钱。再过个五到十年，品牌才是真正的大师。

　　工艺美术大师张晓东：这个行业的专业分工仍然还不够，景德镇的艺术陶瓷运作到今天的地步，一个很重要的原因是缺乏成熟的经纪人运作机制。大量创作之外的事情由经纪人来解决，画家应该集中精力在创作上。但目前，景德镇多数画家还是家庭小作坊的运作模式，又搞创作又搞经营。结果创作搞不好，经营也搞不好。北京商报记者  李建彬/整理