场地票，也就是在露天或者大型体育场馆进行演出时，场地内临时设置的观众席，区别于看台票，那是离明星最近的地方，票价也最高的地方，出于安全考虑，场地票的设置有着明确的限定，场馆和演出商操作起来相当谨慎。近年， 高上座率的大型演唱会凤毛麟角，演出商希望把更多大型演出的经济效益做出来，场地票的数量也就更加成为经营者关注的焦点，因为它不但关乎票房总体收益，同时也关乎整体票价的高低。北京商报记者走访多位业内人士，寻求场地票的安全平衡点。

　　出票受限  利润打折

　　操盘多次国际级明星音乐会的万事达中心总经理国金娇告诉北京商报记者，“近年比较受追捧的流行音乐会都会有相对较多的场地票需求，尽管票价高，但歌迷的热情难挡”。

　　作为专业的体育场馆，四面观众席的万事达中心举办演出需要对场馆进行一侧遮挡，遮挡区正前方就是舞台空间，留下三面设置观众席，“原本场内是严格禁止设置观众席的，但是后来慢慢有所放开，现行的标准是，北京场馆演出场地票数在600-800张之间，万事达中心的上限即为800张。规模和设计比较相似的上海梅赛德斯-奔驰艺术中心，场地票设计能达到2000-2500张”。国金娇表示。

　　场地票的设置并不单纯是为满足观演需要，更多的时候其体现了演出方对舞台的要求，“欧美、韩国明星的演唱会一般都会对舞台有更为复杂的要求，是传统的单面舞台难以满足的，往往需要加副台，甚至向观众席延伸出T台。这样是为了增强和观众互动的效果”。国金娇说，“与观众的互动性强、距离近、现场更生动火爆，成为世界级艺人团体对演出场地的要求，可以想象，如果我们的舞台达不到演出方的要求，他们很可能就不来了”。

　　一个最近的例子就是，曾7次夺得格莱美奖的美国乡村音乐小天后泰勒·斯威夫特去年5月在上海“奔驰中心”的演唱会，那是她全新巡演《红》（The RED Tour）首次与中国歌迷见面。成为泰勒在启动亚洲巡演的首站，东京、雅加达、马尼拉、吉隆坡和新加坡等城市被列入巡演日程，北京没有在这份名单上，是因为现场难以实现演出方的要求。

　　另外一场2010年王菲演唱会，北京站在万事达中心举行，上海站在世博文化中心举行。北京站除2500元的票是场地票之外，2000元都只能坐看台，上海的场地票有2500元和2000元两个价位。即使票价高企，演唱会正式开票之后仍遭到歌迷哄抢，最先售空的就是场地票。

　　“场地票价格都比较高，2000多张场地票如果以单张均价1500元计算，仅场地票一项，一场演出的票房收入会相差将近300万元，这对于演出商而言是很大一笔现实利润的损失。这也导致演出商无法承接一些优质的演出，比如欧美音乐会在上海能做，在北京就做不了。”一位在“鸟巢”操持过大规模演唱会的演出商这样告诉北京商报记者，“过于严格限制场地票，直接导致票房没办法‘平掉’高昂的演出成本。这样的演出北京就没法接”。例如，如果四面台，上海场地票大概能出到4000张，北京规定是不能设置场地票的。三面台上海能出到2800-3000张，天津也大概能达到3000张，而北京的上限是800张。

　　顾及安全  纠结平衡点

　　演出方有要求，市场有需求，为什么就是不能多点场地票，歌迷许鼎的回答解释了最大的问题，“如果是我喜欢的明星来，相差也不过几百元，肯定买场地票，看台太远，要拿望远镜才能看到，可如果在内场，‘嗨’翻了还能往前跑”。

　　“这就是严格限定内场人员政策的初衷，确保场内安全。”中国国际文化艺术公司总经理、北京演出行业协会副会长江凌表示，“安全无疑是第一重要的，作为演出商需要考虑市场，也不能不考虑安全。作为运营场馆还要先做好安全通道等问题。但也不能因噎废食，令演出都做不成恐怕也不妥当，我们要做的是在安全和经济效益之间达到平衡，尊重经营者，也能妥善保障安全”。

　　“当然要以安全为先，在保障演出安全的前提下，我们也在和相关部门探讨场地票的限制是否可以放宽些。在实现安全的前提下，如果能有更好的现场互动、更好的观演体验，不是更理想吗？” 国金娇说：“我们愿意做更为周全的安保措施，如果我们是主办方，场地票扩容的同时，安保一定做必要的升级，聘请更为专业的场地安保人员。”场馆本身已经配备了应对大型演出有经验的安保人员。“他们会知道怎样维护现场情况，一般的基础安保人员可能只知道维护寻常状态下的场地秩序维护，但是巨星与观众互动的时候怎样处理就会反应不过来，我们会请一些专业的安保人员管理场地，他们能应对突发事件、对现场把控更有经验，提高现场的安保能力。”

　　多次到现场看演唱会的许鼎说：“我买过场内1680元的票，即便场内第一排到舞台也已经10米开外了，而且还有防护栏，真想冲进去近距离接触巨星几乎是不可能的，所以实在不需要太过紧张。”

　　名目繁多  工作票年内规范

　　演出市场的发展无疑需要相关政策，保护措施适时跟进。除已经明显滞后于市场需求的场地票外，包括媒体票、安保票、妨胀票、定位票等在内的、长期存在的工作票也一直是演出行业说不清道不明的灰色地带。

　　“是工作，还是人情？反正那么多不花钱的票出去了，算账的话也只能都算到赠票里。”一位不愿透露姓名的演出商无奈地告诉北京商报记者。“送票、赠票的事儿年年都说，实际还年年都送，很有点积重难返的味道。”

　　“近期北京市演出行业协会有意联络成员单位发起一个关于工作票操作细则的协议，该协议将于年内签署，系统规范并明确工作票的发放数量、票区位置、发放人资格等细节。让工作票真正为工作而存在，让持票人更便利工作，也更明确持票人在演出进行中的工作职责。”江凌说。“逐步扭转工作票作为灰色地带的现实，塑造一个演艺产业的新常态。”北京商报记者 姜琳琳/文 胡潇/漫画