话剧《长夜》

　　时间：3月27日-28日

　　地点：天津大剧院歌剧厅

　　微剧评

　　《长夜》的故事发生在当代中国北方的一个大城市的城乡接合部。数年前，一群农民工背井离乡来到大城市打工，如今有的成了地产商、有的成了包工头、有的还在工程队干活，有的成了算命先生、厨师、服务员。在一个寒冬的傍晚，伴随着这群农民工中的一员——蒙冤入狱八载的虎子出狱，一群人再次聚集到嫂子开的饭店“月儿楼”，一个秘密由此揭开。一部难能可贵的现实题材作品，有着对现实的穿透力度，官僚腐败无耻、暴发户为所欲为、社会转型期农民工的众生相以及他们为这个国家所做出牺牲。尽管“长夜”漫漫，可黎明终将来到，人该怎样活？整幕戏，如同一部交响配乐诗，循序渐进、跌宕起伏，迈向情绪高峰。

　　哲思话剧《花事如期》

　　时间：3月27日-28日

　　地点：天津大剧院小剧场

　　微剧评

　　《花事如期》的导演是著名的青年导演黄盈。他说，《花事如期》是一部难以言说的两性寓言。看似是一个男青年和一个女青年的风俗艳情小喜剧，但读着、看着就会有新的发现，那其实是一个现代男性和女性对话的寓言，写两种弱势群体——男权社会里的女性，以及没有机会的男性在这个社会里的状态。这部剧让人们重新审视自己生活与情感的过程以及人们为何而活、怎样活，为什么不能轻言死亡。该剧出自著名编剧邹静之之手，“诗意与哲学”般的文字让人物和剧情闪光。时间、空间固定，只有两个人的话剧，这部戏容易让人想起世界名剧《洋麻将》，与《花事如期》比较，《洋麻将》对两位老人的表演要求更高，但《花事如期》剧本的语言更“抓人”。

　　歌剧《玫瑰骑士》

　　时间：4月9日-12日

　　地点：国家大剧院

　　微剧评

　　《玫瑰骑士》是德国著名作曲家理查·施特劳斯于1909年创作的一部三幕歌剧，歌剧的文学脚本是由奥地利作家、诗人霍夫曼施塔尔特意为此创作。这部歌剧在1911年首演于德国德累斯顿宫廷剧院，上演之后评论迅速出现两极分化：一方面评论称，此部歌剧让理查·施特劳斯告别了恶作剧似的曲风；另一观点则称，“只靠优美的旋律吸引观众”。无论怎样，这部诞生于20世纪初期的作品在短时间内就成为当时上流阶层热议的作品。本次，由国家大剧院全新制作的这部歌剧主演阵容堪称豪华，国际组阵容中饰演元帅夫人的米凯拉·考妮和反串出演奥克塔文的女中音歌唱家凯特琳·胡勒库曾被指挥大师祖宾·梅塔誉为饰演这两个角色的不二人选。

　　话剧《最后晚餐》

　　时间：4月9日-12日

　　地点：东宫影剧院

　　微剧评

　　这是一部靠两个演员撑起来的独幕剧。观众往往习惯将其与台湾导演金士杰的《最后十四堂星期二的课》做对比。同样是两个人讲述一个充满情感的温馨故事。没有大起大落的情节，一顿简单的晚餐，两个人在谈家常中将故事娓娓道来，情节的铺垫流畅又不突兀，演员情绪饱满收放自如，台词抽丝剥茧般地讲述了母子二人生活中的不幸、误解与痛苦。该剧最成功之处就在于，非常真实地展现了香港底层人们的生活。没有眼泪，没有衣衫褴褛、没有饥肠辘辘、同样能够表现生活的艰难。母子二人在两个小时的吃饭、喝汤、切橙子中用对话串起细水长流的情节，看似平静的一顿晚餐，却能让人感受到其中的压抑与悲凉，艰难与心酸像潮汐一般迎面涌来。