太湖古称具区，水域三万六千顷，旁有阴山、邓尉山、洞庭东西山，罗布于太湖畔。其间山环水抱，山带水而愈加明秀，水依山而更显神韵。明袁宏道在《西洞庭》中对苏州湖山胜景有此描述：“山色七十二，湖光三万六，层峦叠嶂，出没翠涛，弥天放白，拔地插青，此山水相得之胜也。”太湖秀丽的湖光景色，吸引徐贤留连其间，获得生活的蒙养和创作的灵感。

　　徐贤近年之作品题材多表现太湖的风土人情，以墨彩交融之手段在中国特有的生宣媒材上半工半写太湖景致。徐贤将身心融入家乡湖山的青山绿水之间，品味大自然之奥秘，从一山、一水、一树、一草中求得性灵之陶冶，从中感悟人生。

　　中国画是一种经典艺术，其形式、内涵早已形成一种意味、一种暗示、一种程式，有其独特的精神与形式的结合方式。在此基础上注入中国本土文化意味，那么画的形式与精神将更具特色、更富内涵。

　　徐贤笔下的太湖是在静观自然的基础上，努力以娴熟的笔墨技法、相对独特的绘画语言，阐释自己对生命、自然的感悟，这是由客观观照走向主观体验的一种必然结果，是源于自然、高于自然的审美升华。这样，使他的作品超越山水云树的具体形貌，进而去把握自然山川的生命本质，在“山川与予神遇而迹化”的体验中，通过墨彩与景物的对应而抒发对大自然的礼赞。