2020年5月间，友人从南昌特意送给我一套1984年版《中国书法大辞典》。

　　当时，我随便一翻看到，《丧乱帖》，王羲之书，唐摹双钩本，八行，六十二字，永和十二年书（公元356年），现藏于日本。

　　看后，此帖给我的感觉是，开始两行字体较平正，随着时间推移，书写速度越来越快。字体越来越草，充分流露了王羲之当时“痛贯心肝”悲哀的情绪。此帖结体欹侧，跌宕多姿，与“天下第一行书”的《兰亭序》相比较，更见其神采，是右军欹侧之风的代表作，为后世帖学开辟了一条神奇的大道，后世的米芾、王铎等人，从《丧乱帖》中汲取了极大的营养，难怪当代书家评说：没有此帖，后世的“二王”帖派将无所适从，无法产生那么多的帖学大家。

　　我认为，《兰亭序》以平和俊美为主，欹侧辅之，在我们习书的一部分人当中，忽视了另一面，就是不重视，或者没有意识到王体纯真的笔法。使“二王”书风庸俗化，成为“馆阁体”的源头。

　　近代帖学大家沈尹默先生，一生研习“二王”书体，讲究笔笔中锋、笔笔有来历。包括《丧乱帖》在内的王氏行草作品里，浑厚的中锋，也是王氏书法的主调，但侧锋是存在的，不可否认的，很多人看不到这一点。

　　时下较多的书法爱好者知道王氏《兰亭序》，却不重视笔法，不知道形态隶意，足而显得古拙的《姨母帖》；不知以欹侧为主充满激情的《丧乱帖》；不知以隶书入草的《十七帖》……虽然《姨母帖》是右军的早期作品，但不能否认它就是“二王”书风的主体。

　　学习“二王”书法风格，要全面了解王氏的书法演变过程,当今有成就的帖派书法家，只注意王氏典雅飘逸的书风（有书家的字觉得刺人），如能真正把它学到手，倒也不错，但有的只学到了一些皮毛，主要表现在线条上的单调、软弱，笔尖露锋多，整体气韵不爽。

　　我们所处的时代与王氏时代相去甚远，他的书法风格与所处的环境、生活状况、人文社会关系、学养等，与我们都有所不同,我们当今绝大多数人生活在社会底层，家务烦心，人性浮乱，所以在我们这些中老年当中，一部分人进步比较慢。

　　我过去很少关注“二王”书体，觉得“二王”离我太遥远，但我又爱看苏轼、米芾、黄庭坚字体,也许从他们那里汲取了一些王体书风的营养。最近，接触到友人为我送来的这套书后，我觉得似乎与“二王”的距离缩短了。

　　天宝家园 刘育林