汉代著名碑刻隶书《礼器碑》全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又称《韩敕碑》《修孔子庙器碑》等，立于东汉桓帝永寿二年（156）。《礼器碑》形制很有特色，四面刻有文字，是东汉隶书成熟时期的代表作之一。该碑书风细劲雄健，端严峻逸，方整秀丽兼而有之，笔画细劲刚挺，寓疏秀于严密、奇险于平正之中，是汉碑中经典之作，和其他著名汉碑相比，它兼有《华山碑》的奇古、《衡方碑》的端庄、《史晨碑》的典雅、《乙瑛碑》的俊美、《张迁碑》的方正、《曹全碑》的秀丽，又有它本身固有的风格。由于《礼器碑》具有较高的书法艺术价值，所以历来受到书家的重视。前人曾评说，此碑书法艺术的意境在史晨、乙瑛、孔宙等著名汉碑之上，并把它尊为“汉人隶书第一”。

　　《礼器碑》用笔方圆兼备，以方笔为主，偶用圆笔；结体端庄凝练，秀丽典雅；笔画则瘦劲刚健，收笔处多见方折，捺画粗壮，这一特点十分鲜明。笔画中虽多有细笔，但劲挺有力，不乏凝重朴厚的意趣。

　　临创心得

　　1.《礼器碑》字数极多，临摹之前须认真读帖，甚至要通读数遍，以领会其神韵、风格和特点。此碑碑阳与碑阴的风格差异较大，碑阳结字端庄，章法排列较规律，纵有序，横有列，字距宽，行距密，充分展现了和谐端庄秀美的整体特征。因此，临习此碑可先临习碑阳部分，先得其精湛的笔法和严谨的结构。

　　2.《礼器碑》字的点画“细”而“瘦”，有的笔画细若发丝，但细而不弱，细而有力；有的粗如刷帚，却又灵动不呆板，在力量感的表现上非常成功。因此，临习此碑要注重笔力的提炼，不能将笔画写得过粗，应多用提笔，运笔时按笔的幅度不宜过大，并注重疾涩的变化，使线条产生丰富的节奏感，如“青”“皇”“生”等字，笔画十分细瘦，然都是中锋用笔，没有一点飘浮与流滑感，逆入回出，含而不露；此外，虽然该碑大多数笔画线条较细，但要注意每一个字的主体笔画较重，尤其体现在横画和捺脚上，要注重线条起伏和通篇笔画的和谐。

　　3.《礼器碑》线条似铁画银钩，瘦劲刚健似熔铸镌刻一般，转折亦以方折为多，这是该碑刻字的主要特征。需要注意的是该碑许多字的横画“雁尾”大多呈方形，尤其是撇画往往都呈尖形状，这是刻工镌刻所致，临习时，不能刻意模仿，要追求其未镌刻之前的书写笔意。

　　4.《礼器碑》字形大多呈扁、方形，趋势取横向，字的主笔横画较长，撇画、捺画分得较开，因此感觉字较稳。但临习者往往将字的结构和章法写得过于匀整，这样会使作品显得呆板缺乏灵动之气。在处理字的结体上要因字立形，字形该长则长，该短则短，应从整体上细细观察、灵活应用。此外，《礼器碑》的碑阴也很有特色，与碑阳风格差异较大，整体于平正之中充满奇险，要注重观察每个字的点画长短、粗细、轻重、向背、转折以及结构的疏密、参差等，找出字与字之间的共性、个性以及起承关系，这是在临习中不可忽视的。

　　5.在对《礼器碑》字的用笔规律、结字的特点和章法布局等有了一定的了解掌握后，还可通过意临的方法，进一步注重其神韵和气息；此外还要转益多师，学习其他汉碑隶书字帖，可选择相近书风或风格迥异的汉碑临习，多多吸收其他书家的用笔、结体和章法。

　　6.古代碑刻上的字迹大多有些磨损，一些初学者往往依样临写，这样容易在笔法、结体上出现谬误。《礼器碑》虽然保存比较好，但还是有许多破损，临习者在临摹此碑帖前，要仔细观察碑帖中字的点画长短、粗细、向背、转折和结构的疏密、参差，尤其要多看起笔和收笔的地方。

　　7.我以《礼器碑》笔意创作的唐李白诗《山中问答》作品：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间”，整幅作品注重追求《礼器碑》细劲刚挺、端严峻逸的书法神韵。用笔严谨中显率意，结体匀整而富有变化。作品墨韵生动、虚实相生。整幅作品清秀的行书落款与匀整的主体隶书融为一体。

　　（作者系中国报业书画艺术研究院创作室主任）