郭永琰书法出于当代名家康雍先生之门，楷书融唐楷、魏碑、汉隶于一体，书风厚重醇润，浑穆含蓄。在他的楷书作品中，《郑文公》的笔势纵横、雄浑凝重，《张猛龙》的格调高古、妙趣横生，《张黑女》的峻利潇洒、雄健秀逸，欧阳询《九成宫醴泉铭》的结体精严、法度完备，萃多珍而炼一炉，从而形成其超脱世俗、清新雅健、奇韵精绝的艺术语言。他的隶书得力于石鼓、秦诏、简帛及汉隶诸碑，风骨苍劲，浑朴秀美。在继承汉隶艺术精髓基础上，以兼收并蓄诸家手法，把《张迁碑》的方严高古、宽舒茂密，《史晨碑》的笔致古朴、神韵超绝，《礼器碑》的细劲雄健、端严峻逸熟记于脑海，实践于笔端，逐渐磨练出他结体平稳端庄，从容蕴藉，温润平和，既无局促险怪之态，又无剑拔驽张之势，寓刚健于婀娜之处，藏法度于舒展之中，自家艺术风貌，可谓清艳而不显富贵，妖娆而存骨体，有厚重凝聚、庄严典雅的宁静之美。他的行草书由赵之谦、文征明、苏轼、孙过庭而上溯二王，涉猎晋唐诸家，主典雅、重法度，书风清俊，神采遒逸。他在行草书创作中，着眼于表现书法的笔墨意境，化刚为柔，严谨之中带有丰富的浪漫气息。当代著名书法家、书画鉴定家金运昌在《郭永琰楷书唐诗》序中写道：“永琰先生亲炙康老二十余年，尽得秘授。且其为人外柔内刚，端庄严谨，行己有道，持艺能恒，与康老性格颇为相近。故其翰墨风神，亦逼似康老，久为同道所推重。”前辈名家，于永琰之字多有评论。如启功先生评曰：“字字精工，丝丝入扣”；刘炳森先生评曰：“古雅绝俗，一如其人”；欧阳中石先生评曰：“厚积薄发，乃有可成”；柳倩先生评曰：“宽大厚重，浑然质朴”；王景芬先生评曰：“结构严谨，端庄平稳”，可谓褒赞有加矣！著名学者、书画鉴定家史树青在《郭永琰楷书唐诗》跋中写道：“余与永琰先生相交多年，诗画切磋，论文讲艺，深受启发。兹逢先生楷书绝句册出版，先睹印本，诗选八十首，辅以墨迹，可为二美矣！识者当能鉴之。”

　　郭永琰的大写意花鸟画师从国画大师李苦禅入室弟子、著名画家邓锡良，三十多年来他历经坎坷习艺路，以不以物喜，不以己悲，以淡泊明志，宁静致远之精神品格，踏实艺耕，日求深进。其花鸟画作品清新峻绮、冷艳秀逸、自成一格，为世人所推崇。在他的花鸟世界中，流露的是富于热情、重于生命的艺术精神，并以无色之色呈露了造化的精神与气韵，将物质的存在转化为心灵本体的存在。郭永琰深深懂得，书画是个慢功夫，急功近利不行，齐白石七十岁变法，用的是一个“熬”字，只有熬出来的人，才能在艺术上站住脚，只有能熬的人，才有可能成为艺术大家。他的大写意花鸟画吸收了徐青藤、八大山人、吴昌硕、齐白石、潘天寿、李苦禅诸大家正宗笔墨；在用笔上大气势、大境界，纵逸豪放、雄健磅礴；品格纯，绝无矫揉造作的痕迹；古拙浑厚，有一种阴阳刚柔的矛盾统一。其恩师、李苦禅大师入室弟子、著名画家邓锡良尝云：“永琰力追古人，师法造化，所作翎毛花卉，色彩明快，布局妥当，组织章法有咫尺千里水天空阔之感。”