熟悉的暑期档回来了，带着熟悉的“腾味”。

　　“神马组合”沈腾与马丽时隔七年再度合作，《独行月球》点映及预售票房破1亿元，上映首日票房破4亿元。

　　上一次出现这样热门的作品，还是在上一次。人类继2019年“流浪地球”之后，2022年又“流浪月球”了。不同的是，这次流浪不悲壮、不紧张，反而充满了搞笑和浪漫。

　　科幻与喜剧，向来“不合”。有人认为科幻严肃要紧，而喜剧要放下一切包袱。找到两者之间的平衡很难，开心麻花只能驾轻就熟。

　　把喜剧坐实，把科幻避开。影片构建了科幻场景，却没有建构严谨的科幻故事。月盾基地的全景，CG数码制作的袋鼠，充满科技感的机器操作，细腻的月面土地，这些为科幻创设了逼真的氛围，而后再去讲述以此为背景的喜剧。

　　从《流浪地球》开始，关于什么是科幻电影、电影工业的讨论就没有停止过。科幻外壳，喜剧核心的《独行月球》也不例外。

　　对国内科幻电影的呼声与期待，常常出于爱之深，恨之切。那些吵得不可开交的，往往是对国产科幻电影抱有更高期待的一群人。

　　科幻的难处，往往在于构建出一个与人类社会不同的世界，还要把这个源于想象的产物通过一两个小时时长的电影表现出来。

　　几年前，《星际穿越》上映，成为一个“现象级”的科幻电影，虽然故事与情节并不算新鲜，却对于科学理论实现了尽量忠实的视觉体现。

　　上世纪70年代起，以乔治·卢卡斯、斯蒂文·斯皮尔伯格等人为代表，一批高质量的科幻电影开启了新好莱坞的技术革命。

　　越来越精细的实体特效，CG技术和3D技术，拓宽了人类对于科幻电影想象力所能到达的边界。无论是《阿凡达》《星球大战》，都拥有至今不会过时的技术与堪称饱满的科幻内核。

　　好莱坞知名编剧米利厄斯曾说：“《星球大战》把孩子们从过去反正统文化的风气中带离出来，让他们重新对美国的科技感兴趣。”

　　回到中国，无论是《流浪地球》，还是眼前的《独行月球》，亦或是未来要走上大银幕的《三体》，实际上拉近了一代人与科技的距离，让他们彼此走得更近，互相吸引。

　　观众们无限向往影片中炫酷的黑科技，星际战舰、质子、冬眠系统、引力波、虫洞让影迷们着魔不已。

　　科技无限向上，人性始终以真善为美，科幻作品表达了人类对未来的希望，也反复诉说着浪漫而深沉的忧虑。

　　这么看来，《独行月球》是不是科幻片不重要，一对中年CP谁还嗑得动也不用太在意。重要的是，这个夏天虽然热得离谱，但有暌违的暑期档，有结伴一探究竟的人，和我们期待已久的人山人海。