《黑暗荣耀》爆火，把“爽剧”的档次又提高了几个台阶。怼脸镜头下的乔妹，没有了过往的美貌，取而代之的是苍老、疲惫、丧气。

　　这是角色的需要，也被视为韩国社会的镜像。面对犯罪率上升，阶层上升通道逼仄，文化压抑，对立情绪高涨，这种复仇美学，是另一种现实的惨痛。

　　以《黑暗荣耀》为代表，从《顶楼》到《鱿鱼游戏》再到《安娜》，“以恶治恶”的爽剧越来越流行，“全员恶人”的设定越来越普遍。

　　自私、病态、狠毒的反面角色挑起主角大梁，韩剧黑化之路越走越上瘾。犯罪题材、暗黑主题、商业化的路子，一直是奈飞的强项。

　　总结起来，频繁彰显贫富差距，阶级对立，反复触及人性黑暗，更像是创作者使出的“杀手锏”。而这种“杀手锏”，对刺激观众的情绪阀门，收获巨额流量，往往是奏效的。

　　罪恶和残忍，很容易释放出人的兽性。借助私力的复仇和惩戒，一不小心就脱离了现代法治。借题发挥，为了刻画巨大阶级差距导致的人性扭曲，这种创作自觉往往不计后果。

　　在触底的贫穷和苦难之后，剧情设计紧随而来的便是颠覆。颠覆的不止财力，还有人性。这些糟糕的人生，无外乎贫穷的出身，而要重获新生，唯一的机会就是让自己也变得“糟糕”。

　　“钱能把所有的褶皱烫平。”正如《寄生虫》中这句台词，韩剧在过度聚焦中迷失，也在一路黑化中让人窒息。

　　从这个角度看，《黑暗荣耀》本质上是功利且自私的。它更关心剧中被霸凌的女性如何反击，这种反击能给观众多少爽感，而并不打算追问那个问号背后长期存在的问题，以及一群文东恩们的困境如何真正得到解决。

　　他们触及到了极深的社会问题，却用不负责任的方式给予回应。一部爽剧只能救赎一个文东恩，对于遭遇霸凌的孩子、陷入家暴的女性，以及一切被阶层固化挤到角落的人，并无益处。

　　当霸凌成为一个社会问题，而个人反抗又胜算渺茫时，我们势必要寻求法律上的保护。同时，不能忘记不屈、努力、向上是何等伟大的力量。

　　“我们正进入另一个黑暗和无知的时代。人类延续了数千年的知识、理性、真善的传统，渐渐被娱乐和成功所取代。”美国埃默里大学的英语教授马克·鲍尔莱因在《最愚蠢的一代》中这样反思道。

　　揭露富人的阴暗面和丑陋嘴脸不可怕，可怕的是反复只做同一件事情，来满足阶级固化下观众们短暂的心理平衡。黑暗中没有荣耀，血肉结成疤，伤害或许还在扩大。